โบนไชน่าถือเป็น "ราชวงศ์" อย่างถูกต้อง - บาง, สีขาวเหมือนหิมะ, เสียงก้อง, โปร่งแสง … โรงงานแห่งเดียวในรัสเซียที่ผลิตอาหารประเภทนี้คือโรงงานเครื่องลายครามของจักรพรรดิ เครื่องลายครามทำมาจากอะไรและทำไมจึงเรียกว่าพอร์ซเลนกระดูก?
พอร์ซเลน "บนกระดูก": ผลิตภัณฑ์จากความขาดแคลน
คำว่า "กระดูก" ในชื่อของเครื่องลายครามที่ดีที่สุดไม่ใช่คำอุปมา แต่เป็นตัวบ่งชี้ถึงองค์ประกอบของวัตถุดิบอย่างแท้จริง มวลพอร์ซเลนปกติประกอบด้วยดินขาว - ดินเหนียวสีขาวและวัสดุดินเหนียวอื่น ๆ ที่ให้สีขาวเมื่อถูกเผาเช่นเดียวกับควอตซ์และเฟลด์สปาร์ ในอังกฤษในช่วงกลางของศตวรรษที่ 18 พวกเขาเริ่มเพิ่มขี้เถ้ากระดูกลงในองค์ประกอบ - แคลเซียมฟอสเฟตที่บรรจุอยู่ในนั้นทำให้จานมีความขาวอย่างไม่น่าเชื่อ
ที่โรงงานเครื่องลายครามอิมพีเรียล (ในสมัยโซเวียตเรียกว่า Lomonosov) กระดูกจีนเริ่มผลิตขึ้นในทศวรรษที่หกสิบของศตวรรษที่ XX เป็นเรื่องที่ขัดแย้งกัน แต่เป็นความจริง: เหตุผลที่โรงงานเชี่ยวชาญเทคโนโลยีนี้ไม่ใช่ความปรารถนาที่ทะเยอทะยานในการผลิตอาหาร "ราชวงศ์" ชั้นยอด แต่ … การขาดแคลนวัตถุดิบ
ตั้งแต่ปีพ. ศ. 2508 โรงงานประสบปัญหาร้ายแรงในการจัดหาดินขาว - ดินขาวถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในอุตสาหกรรมกระดาษน้ำหอมและการทหาร แต่มีเศษกระดูกจำนวนมากในประเทศ ดังนั้นผู้อำนวยการโรงงาน Alexander Sergeevich Sokolov ได้กำหนดภารกิจสำหรับห้องปฏิบัติการการผลิต LFZ: เพื่อพัฒนาองค์ประกอบของมวลสำหรับกระดูกจีน
องค์ประกอบของวัตถุดิบได้รับการคัดเลือกโดยการลองผิดลองถูก (เพื่อนร่วมงานชาวต่างชาติไม่รีบร้อนที่จะแบ่งปันความลับทางการค้า) เป็นผลให้มันกลายเป็นเช่นกระดูกนกให้พอร์ซเลนสีม่วงที่ไม่จำเป็น
เป็นผลให้เราตัดสินบนหน้าแข้งของวัวควาย อีกทั้งวัตถุดิบไม่ขาดแคลน การผลิตกระดุมทำจากกระดุมกระดูกไร้ไขมันสำหรับปลอกหมอนและชุดเครื่องแบบทหาร และของเสียก็ส่งไปยังโรงงานเครื่องลายครามที่ซึ่งมันถูกเผา
มวลสำหรับทำกระดูกจีนมีเพียง 55% ของดินขาว ดินเหนียว เฟลด์สปาร์ และควอตซ์ ส่วนที่เหลือเป็นขี้เถ้ากระดูก
ในปี พ.ศ. 2511 ได้มีการเปิดการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับกระดูกจีนที่โรงงาน ซึ่งแตกต่างจากเครื่องลายครามอังกฤษซึ่งค่อนข้างหนา LFZ ตัดสินใจผลิตเครื่องลายครามที่มีผนังบาง และในตอนแรกพวกเขายัง "หักโหม": ถ้วยแรกกลายเป็นบางและเบาเกินจริงจนลูกค้าเริ่มบ่นเกี่ยวกับความรู้สึกของ "พลาสติก" ดังนั้นจึงตัดสินใจเพิ่มความหนาของชิ้นส่วนขึ้น 0.3 มม.
กำเนิดของ "ของบาง"
ถ้วยโบนไชน่าก็เหมือนกับเครื่องเคลือบอื่นๆ ที่ทำโดยการหล่อ ด้วยเหตุนี้แม่พิมพ์ที่หล่อจากปูนปลาสเตอร์จะเต็มไปด้วยส่วนผสมพอร์ซเลนเหลวที่มีลักษณะคล้ายครีมเปรี้ยว - สลิป ยิปซั่มเริ่ม "เอา" ความชื้นออกจากใบ - และด้วยเหตุนี้ "เปลือก" ของพอร์ซเลนจะค่อยๆเติบโตบนผนังด้านในของแม่พิมพ์ เมื่อได้ความหนาตามต้องการ สลิปส่วนเกินจะถูกลบออกจากแม่พิมพ์ จากนั้น "หม้อ" ที่แห้ง (ตามที่เรียกว่าเครื่องเคลือบดินเผาที่ไม่ได้อบ) เริ่มล้าหลังผนังของแม่พิมพ์ - และจะถูกลบออก
ในการผลิตตุ๊กตาพอร์ซเลนชิ้นส่วน "เพิ่มความหนา" เป็นเวลานาน - หลายชั่วโมง ด้วยถ้วยที่มีผนังบาง ทุกอย่างเกิดขึ้นเร็วขึ้นมาก - ที่ Imperial Porcelain Factory ส่วนผสมของ Bone China จะถูกเทลงในแม่พิมพ์เพียงสองนาที
โอลีฟเป็นแบบอัตโนมัติ - แม่พิมพ์จะเคลื่อนที่เป็นวงกลม จำนวนสลิปที่ต้องการจะถูกเทออกจากเครื่องจ่ายโดยอัตโนมัติ จากนั้นระบบดูดสูญญากาศจะ "นำ" ส่วนเกินออกไป
ที่จับสำหรับถ้วย กาน้ำชา ชามน้ำตาลแยกจากกัน แล้ว "ติดกาว" ด้วยมือ ส่วนผสมพอร์ซเลนเดียวกันทำหน้าที่เป็นกาวที่หนากว่าเท่านั้น
ผลิตภัณฑ์แบน (จานรอง จาน) ทำด้วยปั๊มผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนกึ่งสำเร็จรูปสำหรับผลิตภัณฑ์ดังกล่าวมีความหนาแน่นสูงมาก คล้ายกับแป้งพลาสติกม้วนเป็น "ไส้กรอก" ชิ้นส่วนของ "ไส้กรอก" ที่ตัดแล้ววางอยู่บนแม่พิมพ์ปูนปลาสเตอร์และลูกกลิ้งขึ้นรูปหมุนจะลดลงจากด้านบน (แต่ละรุ่นมีลูกกลิ้งของตัวเอง) ส่วนเกินจะถูกตัดออกโดยอัตโนมัติ แต่การเจียรขอบและทำให้พื้นผิวเรียบเป็นงานของ "กรอบ" ที่เรียกว่า "กรอบ" ซึ่งทำงานด้วยมือเท่านั้น
ฟองน้ำ, แปรง, กระจกฝ้า, กระดาษทราย - เครื่องมือที่ใช้ในเฟรมนั้นเรียบง่าย แต่มีประสิทธิภาพและผ่านการทดสอบตามเวลา ส่วนหัวพอร์ซเลนจะเข้าถึงได้หลังจากการทำให้แห้ง
เศษมีอารมณ์อย่างไร
Bone China ถูกไล่ออกสองครั้ง นอกจากนี้อุณหภูมิในการเผาครั้งแรกยังสูงมาก - 1250 - 1280 องศาซึ่งสูงกว่าพอร์ซเลนธรรมดามาก ที่อุณหภูมินี้ส่วนผสมของพอร์ซเลนจะถูก "อบ" อย่างสมบูรณ์และได้รับความแข็งแรงที่จำเป็น จานใช้เวลา 12 ชั่วโมงในเตาอบ และอีกอย่าง มันลดขนาดลงประมาณ 13%
แต่ยังไม่เฉิดฉาย แวววาวจะปรากฏขึ้นหลังจากเคลือบพอร์ซเลน ประกอบด้วยวัสดุเดียวกันกับเครื่องลายครามเฉพาะในเปอร์เซ็นต์ที่แตกต่างกันนอกจากนี้ยังมีการเพิ่มหินอ่อนและโดโลไมต์เข้าไปด้วย ในระหว่างการเผา สารเคลือบจะละลายเพื่อสร้างพื้นผิวมันวาว
การเคลือบถูกนำไปใช้กับกระดูกไชน่าโดยใช้ปืนฉีด - ด้านใดด้านหนึ่งก่อนแล้วจึงอีกด้านหนึ่ง และเพื่อให้คุณสามารถควบคุมความหนาแน่นและความหนาของชั้นเคลือบได้ สารเคลือบจึงย้อมด้วยสีม่วงแดง ดังนั้นเมื่อไปที่เตาเผาเพื่อทำการเผาครั้งสุดท้าย ถ้วยและจานรองจึงมีสีม่วงสดใส ที่อุณหภูมิสูง เม็ดสีจะไหม้และพอร์ซเลนจะเปลี่ยนเป็นสีขาว
การยิงครั้งที่สองยังใช้เวลา 12 ชั่วโมงเฉพาะอุณหภูมิในเวลานี้เท่านั้นที่ต่ำกว่าเล็กน้อย - 1050-1150 ° C
อย่างไรก็ตาม อุณหภูมิการเผาไหม้ของ Bone China นั้นเองที่ทำให้โรงงานเครื่องเคลือบ Lomonosov สามารถรักษาการผูกขาดในการผลิตกระดูกจีนของรัสเซียได้
โรงงานในสหภาพโซเวียตไม่ถือเป็นเรื่องปกติที่จะเก็บเทคโนโลยีไว้เป็นความลับ ดังนั้นในช่วงต้นทศวรรษ 70 การออกแบบเทคโนโลยีและอุปกรณ์จึงถูก "นำเสนอ" ต่อสาธารณรัฐบัลแกเรีย ซึ่งมีการเปิดตัวการผลิตเครื่องเคลือบใหม่ในขณะนั้น และในปี 1982 เทคโนโลยีดังกล่าวก็ถูกย้ายไปยังโรงงานเซรามิกในเมืองเคานัส ประเทศลิทัวเนีย แต่โรงงานในรัสเซียไม่กล้ารับช่วงการผลิตกระดูกจีน สิ่งที่จับได้กลับกลายเป็นว่าพอร์ซเลนดังกล่าวไวต่ออุณหภูมิการเผามาก - และการเบี่ยงเบนจากพารามิเตอร์อุณหภูมิที่ตั้งไว้อย่างแท้จริง 10 องศาจะทำให้จานกลายเป็นเศษ ในเวลาเดียวกัน เมื่อพูดถึงอุณหภูมิที่สูงกว่าพันองศา ข้อผิดพลาดของเครื่องมือวัดก็อาจเกิน 10 องศาเดียวกันนี้ได้ ดังนั้น LFZ จึงยังคงเป็นผู้ผลิต "เครื่องลายคราม" เพียงรายเดียวทั่วประเทศ
รูปแบบปรากฏอย่างไร How
เครื่องลายครามสีขาวบริสุทธิ์ที่ไม่ทาสีซึ่งมือของศิลปินไม่ได้สัมผัสผู้เชี่ยวชาญเรียกว่า "ผ้าลินิน" แต่ก่อนจะถึงเคาน์เตอร์ของร้านค้าแบรนด์เนม จานต้องตกแต่งด้วยลวดลาย
การทาสีบนพอร์ซเลนสามารถเคลือบทับ เคลือบทับ และผสมเข้าด้วยกัน โดยผสมผสานเทคนิคทั้งสองนี้เข้าด้วยกัน ในกรณีเช่นนี้ ภาพวาดจะถูกนำไปใช้ในสองขั้นตอน ตัวอย่างของภาพวาดที่ผสมผสานกันคือลวดลาย "Cobalt Net" ที่มีชื่อเสียง ซึ่งกลายเป็น "บัตรเข้าชม" ของพืชชนิดหนึ่ง
ลวดลายโคบอลต์ - เส้นสีน้ำเงิน - ถูกนำไปใช้กับพอร์ซเลนก่อนที่เคลือบจะเคลือบ - ในระหว่างการเผาที่อุณหภูมิสูงการตกแต่งจะ "หลอมรวม" ลงในการเคลือบโปร่งใสอย่างแน่นหนา โคบอลต์ซึ่งก่อนเผาจะมีสีดำซีดจางและเปลี่ยนไปอย่างน่าอัศจรรย์เมื่อถูกความร้อน และลวดลายจะกลายเป็นสีน้ำเงินซีดหรือสีน้ำเงินเข้มทั้งนี้ขึ้นอยู่กับความเข้มข้น โดยวิธีการที่สีทั้งหมดที่ใช้ในการทาสี underglaze ทำงานในลักษณะเดียวกัน - สีของพวกเขา "ปรากฏขึ้น" ในระหว่างการเปิดรับอุณหภูมิและเมื่อวาดภาพพวกเขาดูจางหายไป - เฉดสีดำ, เทา, น้ำตาลและศิลปินที่ทำงานหลายสีพร้อมกันก็มีช่วงเวลาที่ยากลำบาก พวกเขาต้อง "นึกถึง" ภาพในอนาคตอยู่ตลอดเวลา
การวาดภาพมักใช้ด้วยมือ แต่บางครั้งงานนี้สามารถทำได้ง่ายขึ้น ตัวอย่างเช่น ที่โรงงาน Imperial Porcelain พวกเขาพัฒนารูปแบบพิเศษสำหรับจานที่จะตกแต่งด้วย "ตาข่ายโคบอลต์": ร่องบาง ๆ ที่แทบจะสังเกตไม่เห็นจะถูก "วาด" ที่ด้านข้างของเศษ - ชนิดของรูปร่างที่ต้องทำด้วยมือ "ร่าง" ด้วยเส้นโคบอลต์
รูปแบบโคบอลต์ยังสามารถนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์โดยใช้รูปลอก - ฟิล์มบาง ๆ ที่คล้ายกับรูปลอกซึ่งพิมพ์ลวดลายโคบอลต์
รูปร่างของรูปลอกตรงกับรูปร่างของจาน - แต่ละรุ่นจะแตกต่างกันไป เมื่อถูกความร้อน ฟิล์มจะไหม้ และลวดลายจะประทับบนพื้นผิวของผลิตภัณฑ์
รูปแบบอันเดอร์เกลซถูกนำไปใช้หลังจากที่ผลิตภัณฑ์ผ่านการเผาครั้งแรก - และก่อนการเคลือบ หลังจากการยิงครั้งที่สอง บางครั้งจานดังกล่าวก็ดูแปลกมาก - ส่วนแรกของภาพวาดได้ถูกนำไปใช้กับมันแล้วและส่วนที่สองยังคงรออยู่ที่ปีก แต่คุณสามารถจินตนาการได้แล้วว่าจะหน้าตาเป็นอย่างไร
การลงสีด้วยทองคำเป็นการลงสีทับซ้อนอยู่แล้ว จากนั้นจานจะผ่านการเผาอีกครั้ง แต่ที่อุณหภูมิต่ำกว่า - เพื่อแก้ไขรูปแบบเท่านั้น นี่คือสิ่งที่ทำให้สามารถใช้โลหะมีค่าในการทาสีได้ เช่นเดียวกับสีจำนวนมากที่ไม่สามารถทนต่ออุณหภูมิ "สี่หลัก" ได้ ดาวสีทองสามารถนำไปใช้กับการออกแบบขององค์กรได้ด้วยมือ ใช้แปรง หรือใช้ตราประทับขนาดเล็ก
