มิติทางกวีช่วยให้กวีสร้างสรรค์งานกวีเป็นจังหวะได้ กวีนิพนธ์รัสเซียคลาสสิกแสดงส่วนใหญ่อยู่ในระบบการตรวจสอบ syllabo-tonic (จากพยางค์ภาษากรีก - พยางค์, tonos - stress) นั่นคือวิธีการจัดระเบียบบทกวีที่พยางค์ที่เน้นและไม่เน้นเสียงสลับกันอย่างเป็นระเบียบในทุกบรรทัด
ขนาดคลาสสิกสองพยางค์และสามพยางค์มีความโดดเด่นในการปรับปรุงพยางค์-โทนิก ขนาดสองพยางค์ ได้แก่ iambic และ trochee ขนาดสามพยางค์ - dactyl, amphibrachium และ anapest และหากอดีตสอดคล้องกับจังหวะการเต้นและดนตรีของบทกวีมากขึ้นแล้วขนาดหลังก็ใกล้เคียงกับคำพูดที่เป็นธรรมชาติมากขึ้น และน้ำเสียงที่ยืดหยุ่นมากขึ้น ระหว่างพยางค์เน้นเสียงที่มีขนาดสามพยางค์ มีพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงสองพยางค์ ตัวมันเองมีขนาดดังกล่าว ทั้งแบบสองพยางค์และสามพยางค์ ต่างกันเพียงแอนนาครูสเท่านั้น นั่นคือจำนวนพยางค์ที่ไม่มีการเน้นหนักก่อนเน้นบรรทัดแรกในบรรทัด ในทางกลับกันอาจเป็นศูนย์พยางค์เดียวและสองพยางค์สร้างพื้นหลังเป็นจังหวะของบทกวีในแต่ละกรณี Dactyl (จากภาษากรีก daktylos - finger) เป็นขนาดสามพยางค์ที่เน้นไปที่พยางค์แรกนั่นคือขนาดที่ไม่มีอนาครัสเป็นศูนย์ เขาสร้างความตื่นเต้นเร้าใจ แต่ในขณะเดียวกันก็วัดจังหวะและจำเจของบทกวีซึ่งชวนให้นึกถึงเสียงคลื่นราวกับว่าคลื่นซัดเข้าหาฝั่ง ภาพประกอบของ dactyl สามารถพบได้ใน F. Tyutchev: Duma หลังจากคิดคลื่นแล้วคลื่น - สองอาการขององค์ประกอบหนึ่ง: ไม่ว่าจะอยู่ในใจแคบในทะเลกว้างใหญ่ที่นี่ - สรุปมี - ในที่โล่งเหมือนกัน ท่องไปชั่วนิรันดร์และดับไฟ แต่วิญญาณทั้งมวลกลับว่างเปล่าจนน่าตกใจ Amphibrachium มี anacrush เดียว (จากภาษากรีก amphi - ทั้งสองด้าน brachys - สั้น) ซึ่งแท้จริงแล้วหมายถึง "สั้นทั้งสองด้าน" ที่นี่ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สองและพยางค์ที่หนึ่งและสามที่เท้าจะไม่ถูกเน้น ดังที่สัตว์ครึ่งบกครึ่งน้ำ Konstantin Balmont อธิบายไว้ในบทความ "ภาษารัสเซีย" "มีการแกว่งของเพลงวอลทซ์โบราณและคลื่นทะเลในนั้น" จังหวะที่ยืดหยุ่นและเป็นพลาสติกนี้มีความใกล้เคียงกับการพูดภาษาพูดและดึงดูดใจเป็นพิเศษ Amphibrachius เขียนบทกวีต่อไปนี้โดย A. Maikov ซึ่งถือได้ว่าเป็นตัวอย่าง: โอ้ ท้องฟ้าที่วิเศษโดยพระเจ้า เหนือกรุงโรมคลาสสิกนี้ ภายใต้ท้องฟ้าเช่นนี้ คุณจะกลายเป็นศิลปินโดยไม่ได้ตั้งใจ ธรรมชาติและผู้คนที่นี่ดูแตกต่างกันราวกับภาพ จากบทกวีที่สดใสของกวีนิพนธ์ของเฮลลาสโบราณ ขนาดสามพยางค์ของ anapest (จาก anapaistos กรีก - สะท้อนกลับ) เรียกอีกอย่างว่า reverse dactyl หรือ antidactyl มันมีแอนนาครูสสองพยางค์ ประกอบด้วยสองพยางค์ และเน้นหนักไปที่พยางค์ที่สาม ตามคำอธิบายของ K. Balmont มันคือ "ขนาดที่เต็มไปด้วยการแสดงออกที่มืดมน หนักหน่วงและคำนวณได้" กวีเห็นดาบในมือ dactyl ซึ่ง "ค่อย ๆ ขึ้นแกว่งและตี" ในเวลาเดียวกัน ผู้ฟังมีความรู้สึกตรงไปตรงมา พูดกระสับกระส่าย ราวกับว่าเขาเริ่มรู้สึกถึงการหายใจสับสนของผู้บรรยาย: “เสียงกำลังใกล้เข้ามา และเชื่อฟังเสียงที่น่าปวดหัว …” (A. Blok)
