นักเต้นบัลเล่ต์ชาวโซเวียตและรัสเซีย Valentina Morozova เป็นที่รู้จักในฐานะนักบัลเล่ต์คนแรกของ Eifman สำหรับนักแสดงที่มีพรสวรรค์ นักออกแบบท่าเต้นที่มีชื่อเสียงได้สร้างภาพผู้หญิงที่โดดเด่นหลายภาพ
การแสดงของ Boris Eifman กลายเป็นที่รู้จักในวงกว้างไม่น้อย ต้องขอบคุณนักเต้นที่ร่วมแสดงด้วย ชื่อของ Valentina Nikolaevna เกี่ยวข้องกับผลงานที่ดีที่สุดของนักออกแบบท่าเต้น นักบัลเล่ต์ร่วมมือกับอาจารย์ที่มีชื่อเสียงตั้งแต่ปีแรกของการดำรงอยู่ของคณะ
เส้นทางสู่ความเป็นเลิศ
ชีวประวัติของผู้มีชื่อเสียงในอนาคตเริ่มขึ้นในปี 2496 เด็กหญิงคนนี้เกิดที่เลนินกราดเมื่อวันที่ 15 กุมภาพันธ์
ในปี 1971 เธอได้รับการศึกษาระดับมืออาชีพที่โรงเรียนออกแบบท่าเต้น Vaganova หลังจากสำเร็จการศึกษา ผู้สำเร็จการศึกษาได้ทำงานที่โรงละคร Kuibyshev ละครของเธอรวมเฉพาะส่วนคลาสสิกเท่านั้น ในปี 1978 เธอได้รับเชิญให้เข้าร่วมโรงละคร Eifman "New Ballet" นักออกแบบท่าเต้นเพิ่งเริ่มต้นอาชีพของเขา
ด้วยการยอมรับของเธอเองศิลปินไม่เคยเสียใจกับการเลือกของเธอ เธอมั่นใจว่าการดูโปรดักชั่นที่ไม่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจส่วนตัวไม่มีประโยชน์อย่างแน่นอนไม่ส่งผลกระทบต่อผู้ชม เพื่อความประหลาดใจของนักบัลเล่ต์ ละครพื้นบ้านยังคงไม่มีผู้อ้างสิทธิ์ การแก้ปัญหาที่เป็นนวัตกรรมใหม่นั้นไม่ธรรมดา แต่ในไม่ช้า Valentina ก็ตระหนักว่าบัลเล่ต์คลาสสิกได้จางหายไปเป็นพื้นหลัง
Morozova เริ่มต้นด้วยส่วนโคลงสั้น ๆ อย่างไรก็ตาม เธอค่อยๆ เปลี่ยนไปสู่บทบาทที่น่าสลดใจอย่างยิ่ง ซึ่งเป็นสิ่งที่หายากมากในการแสดงบัลเลต์
ด้วยการถือกำเนิดของคณะใหม่ ศิลปินที่โด่งดังไปแล้วก็มาถึง เมื่อเทียบกับพื้นหลังของ Alla Osipenko และ John Markovsky ผู้ซึ่งฉายแววที่โรงละคร Mariinsky ศิลปินเดี่ยวหนุ่มรู้สึกไม่ปลอดภัย เธอถูกกดขี่โดยภาระความรับผิดชอบและความขี้ขลาดอย่างใหญ่หลวงต่อหน้าผู้ทรงคุณวุฒิของเวที
บทบาทดารา
คนแรกที่ทำให้ชื่อ Valentina Nikolaevna โด่งดังคือบัลเล่ต์ The Idiot Morozovoy Eifman เสนอบทบาทของ Aglaya ไอดอลของเธอ Markovsky และ Osipenko เต้นรำกับเธอ ศิลปินเดี่ยวขี้อายมากในการทำงานกับภาพที่นำเสนอในผลงานคลาสสิก
Boris Yakovlevich ไม่ได้ให้สัมปทานแก่ใครในระหว่างการซ้อม เขาไม่กลัวที่จะใช้ทั้งแบบแครอทและแบบแท่ง บ่อยครั้งที่วาเลนตินากลับบ้านอย่างแตกสลายและมั่นใจว่าเธอจะไม่ประสบความสำเร็จ และมันยากมากที่จะทำทุกอย่างตามที่อาจารย์ต้องการ อย่างไรก็ตาม Valentina มักจะขุ่นเคืองด้วยตัวเธอเองเท่านั้น
ด้วยการจากไปของคณะ Osipenko บทบาทของ Nastasya Filippovna ผ่านไปยัง Morozova เส้นทางของเธอเริ่มเผยให้เห็นถึงความสามารถพิเศษของเธอ “ภาพลักษณ์ของเธอ” แม้ว่าที่จริงแล้วมันคือ Aglaya ที่แสดงให้กับนักบัลเล่ต์ แต่ Nastasya Filippovna ก็กลายเป็นส่วนที่เธอโปรดปราน เหตุผลสำหรับการรับรู้นี้คือละคร นักแสดงหนุ่มรู้สึกว่านางเอกของเธอยอดเยี่ยม และเธอมีประสบการณ์เพียงพอแล้ว
ภายหลังเธอกล่าวในการให้สัมภาษณ์ว่าบนเวทีเธอกำลังเทประสบการณ์ที่สะสมมา ในเวลาเดียวกัน Morozova มั่นใจว่าบทบาทนี้ไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์สำหรับผู้สำเร็จการศึกษาที่เพิ่งมาจากโรงเรียน: เธอไม่มีอะไรจะพูดกับผู้ชมอย่างแน่นอนเพราะเธอไม่เข้าใจโศกนาฏกรรมของวีรสตรีของดอสโตเยฟสกีเนื่องจากอายุของเธอ
น่าแปลกที่พลาสติกของ Eifman เหมาะกับ Valentina มากกว่า การแสดงความทุ่มเททำให้เธอเป็นนักบัลเล่ต์ตัวจริงในโรงละครของเขา และเพื่อนร่วมงานที่มีประสบการณ์มากกว่าก็สังเกตเห็นการตีความภาพของเธออย่างแม่นยำ พวกเขามองว่าวาเลนตินาเป็นศิลปินที่เป็นที่ยอมรับแล้ว โดยมีพรสวรรค์ที่น่าเศร้าที่เปิดเผยอย่างสมบูรณ์
คำสารภาพ
ทั้งศิลปินและผู้ชมต่างก็ทึ่งกับบทบาทของ Mother in Requiem ซึ่งศิลปินได้แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญของเธอในความเป็นพลาสติกของ Eifman ได้อย่างสมบูรณ์แบบและในภาพของ Margarita ในบัลเล่ต์ชื่อเดียวกันกับเพลงของ Andrei Petrov การเปลี่ยนแปลงของขุนนางที่ถูก จำกัด ของนางเอกในตอนต้นไปสู่ภาวะ hypostasis ของแม่มดที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงระหว่างลูกบอลที่ Woland's ก็ตกตะลึง ความคมชัดนี้แสดงให้เห็นด้วยทักษะที่เชี่ยวชาญ
ด้วยความช่วยเหลือของพลาสติกที่แหลมคมและแม้กระทั่งเสียงกรีดร้อง ศิลปินได้สาดพลังความปีติยินดีที่เปล่งออกมาในแต่ละขั้นตอนให้ผู้ชมได้เห็น ทุกการเคลื่อนไหวของเธอดูเหมือนจะเป็นการด้นสด ไม่ใช่ขั้นตอนที่ซ้อม นักแสดงบนเวทีได้กลายเป็นผู้เขียนร่วมของนักออกแบบท่าเต้นที่เต็มเปี่ยม นักบัลเล่ต์ได้พิสูจน์แล้วว่าอาชีพที่แท้จริงของเธอคือการเต้นที่เต็มไปด้วยอารมณ์
ตามที่นักวิจารณ์ Margarita ในการอ่านของศิลปินเดี่ยวนั้นค่อนข้างธรรมดาจากคนอื่น ๆ เธอโดดเด่นด้วยไฟที่วูบวาบในจิตวิญญาณของเธอเท่านั้น ความเหงาของนางเอกของเธอชัดเจนตั้งแต่ช่วงแรกที่ปรากฏตัวบนเวที การพบกันครั้งแรกกับวิญญาณที่แต่เดิมอยู่ใกล้เธอ อาจารย์ให้ความหวังของเธอ ทั้งชีวิตของ Margarita จะผ่านการต่อสู้เพื่อเธอ เธอปรากฏตัวต่อหน้าสาธารณชนไม่เพียง แต่ในฐานะเพื่อน แต่ยังเป็นนักเรียนและเพื่อนที่เธอรัก ด้วย ทักษะที่แท้จริงเรียกว่าบทบาทที่แสดงออกของกระเป๋า, นักแสดงอารมณ์และความสามารถในการแสดงของเธอ, บทบาทของ Teresa Raken ในการผลิต "The Assassin" ตามผลงานของ Zola Eifman ใช้ดนตรีของ Mahler, Bach และ Schnittke ในการแสดง Morozova กลายเป็นเส้นประสาทที่แท้จริงตั้งแต่ฉากแรกกับสามีที่ป่วยของเธอจนกระทั่งปรากฏตัวครั้งสุดท้ายที่ Laurent และ Teresa ซึ่งถูกทรมานด้วยความรู้สึกผิดตัดสินใจที่จะตาย
ครอบครัวและโรงละคร
Morozova ด้วยความช่วยเหลือของพลาสติก รูปลักษณ์และท่าทาง ถ่ายทอดความสิ้นหวังและความเจ็บปวดของนางเอกอย่างชำนาญด้วยความแตกต่างจากประสบการณ์ของเธอ นักบัลเล่ต์มีภาพลักษณ์ของพลังที่น่าเศร้ามหาศาล การผลิตนี้ถูกบันทึกเทปสำหรับโทรทัศน์
หลังจากเล่นบทบาทของ Morozova แล้ว Eifman ไม่ได้เล่นต่อบนเวทีกับศิลปินเดี่ยวคนอื่น ๆ: Teresa เป็นไปไม่ได้หากไม่มีจิตวิญญาณและความสามารถในการถ่ายทอดอารมณ์ความรู้สึกที่มีต่อผู้ชมด้วยความยับยั้งชั่งใจภายนอก
นักออกแบบท่าเต้นที่มีชื่อเสียงยังมีส่วนร่วมในการจัดชีวิตส่วนตัวของรำพึงของเขา เขาและ Valentina Nikolaevna กลายเป็นสามีและภรรยา ในปี 1995 เด็กคนหนึ่งปรากฏตัวในครอบครัวซึ่งเป็นลูกชายของอเล็กซานเดอร์
หลังคลอด Morozova ออกจากบัลเล่ต์เริ่มทำงานเป็นครูสอนพิเศษในโรงละคร ลูกชายเลือกอาชีพที่สร้างสรรค์ เขาสำเร็จการศึกษาจากคณะศิลปศาสตร์และวิทยาศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยแห่งรัฐเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก
เนื่องในโอกาสครบรอบ 40 ปีกิจกรรมสร้างสรรค์ของนักบัลเล่ต์ หอสมุดกลางเมืองมายาคอฟสกี ได้จัดนิทรรศการ "ชีวิตที่ปลายรองเท้าปวงต์" จัดขึ้นร่วมกับโรงละครบัลเล่ต์ Boris Eifman
