บ่อยครั้งเนื่องจากความคิดริเริ่มของการตีความคุณสมบัติของกิจกรรมระดับมืออาชีพโดยนักเขียนจึงมีแนวคิดที่ไร้สาระและผิดพลาดมากมายเกี่ยวกับแก่นแท้ของความคิดสร้างสรรค์ประเภทนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง คุณสามารถได้ยินจากตัวแทนของงานวรรณกรรมว่าการเขียนหนังสือเป็นเรื่องง่าย อย่างที่พวกเขามั่นใจก็เพียงพอแล้วที่จะเริ่มเขียนและมีเพียงแนวคิดว่าโครงเรื่องควรพัฒนาไปในทิศทางใดและที่เหลือก็เป็นเรื่องของรำพึงและแรงบันดาลใจ แต่มันง่ายขนาดนั้นจริงหรือ?
โชคดีที่นอกจากนักเขียนที่เห็นแก่ตัวหลายคนที่ไม่เพียงแต่พยายามนำความลับของความสำเร็จที่พวกเขาจัดการได้เท่านั้น แต่ยังทำให้ผู้ติดตามหลงทางอีกด้วย ยังมีผู้ที่เต็มใจแบ่งปันหลักการพื้นฐานที่สำคัญที่สุดที่สำคัญที่สุด ของการสร้างระบบศิลปะที่ซับซ้อนซึ่งมักจะได้รับการยอมรับว่าเป็นงานศิลปะ บทแนะนำ หนังสือโดยผู้แต่ง บทความและบทเรียนมากมายสามารถพบได้ง่ายบนอินเทอร์เน็ตอันกว้างใหญ่ไพศาล อย่างไรก็ตาม ความนิยมและความเคารพที่มากกว่านั้นยังคงเป็นที่ชื่นชอบของผู้ที่ได้รับเงินอย่างไม่ซื่อสัตย์โดยการหลอกลวงผู้เขียนมือใหม่ด้วยการให้คำแนะนำที่ไร้ประโยชน์โดยสิ้นเชิง และบ่อยครั้งถึงกับเป็นภัยจากซีรีส์เรื่อง "วิธีเขียนหนังสือขายดี" ทุกอย่างตั้งแต่ความจริงที่ว่าคน ๆ หนึ่งชอบที่จะถูกหลอก มักจะพยายามหลีกเลี่ยงปัญหาและมองหาคำตอบที่ง่ายและเรียบง่ายสำหรับคำถามที่ยาก ตัวอย่างเช่น บางครั้งผู้เขียนที่ประสบความสำเร็จแนะนำให้คุณใช้ความรู้สึกแทนกฎเกณฑ์เฉพาะในการเขียนหนังสือ มาถึงจุดที่จากปากของคนที่มีสติสัมปชัญญะเต็มที่ที่ขายหนังสือมามากกว่า 1 เล่ม จะได้ยินคำแนะนำไม่ให้คิดแผน ไม่เขียนหมายเหตุ ไม่พยายามสร้าง backstory ของแต่ละคน ตัวละครแต่นั่งลงเขียนอาศัยพลังจิตนาการของตัวเองเท่านั้น แนวทางสู่ความคิดสร้างสรรค์นี้สามารถเป็นประโยชน์กับผู้ให้คำแนะนำเท่านั้น แต่ไม่ใช่คนที่ตัดสินใจใช้คำแนะนำนี้ เนื่องจากเป็นวิธีที่ดีที่สุดในการฆ่าผู้เขียนในตัวเองและปิดกั้นถนนสู่โลกแห่งวรรณกรรมตลอดไป
งานของผู้เขียนสามารถตัดสินได้จากคำพูด คำพูด และเศษเสี้ยวของชีวประวัติของนักเขียนที่มีชื่อเสียง ต้องใช้ความพยายามไม่น้อยไปกว่าอาชีพอื่นๆ หรือมากกว่านั้นด้วยซ้ำ ตัวอย่างเช่น สตีเฟน คิงผู้ฉาวโฉ่เขียนผลงานมากมายก่อนที่ผลงานสร้างสรรค์ของเขาจะถูกตีพิมพ์จนไม่มีที่ว่างเหลือสำหรับผ้าปูที่นอนที่เขาแขวนไว้ โดยธรรมชาติสำหรับสิ่งนี้การเขียนงานสองสามเรื่องและอารมณ์เสียจะไม่เพียงพอและยอมแพ้ตลอดไป ผู้เขียนเองระบุกรณีนี้ในชีวประวัติของเขา แต่นักเขียนที่ต้องการจะเรียนรู้บทเรียนจากประสบการณ์นี้ด้วยตัวเขาเอง ที่จริงแล้ว ก่อนที่สตีเฟน คิงจะโด่งดังจากการสร้างสรรค์ของเขา เขาสามารถเขียนนักเขียนที่ไร้ยางอายในบางครั้งได้มากเท่าที่ควร อย่าพยายามเลย แน่นอน ใคร ๆ ก็นึกภาพออกว่าคนที่มีความสามารถเช่นนี้มีแรงบันดาลใจอยู่ตลอดเวลา แต่ข้อสันนิษฐานดังกล่าวสามารถทำได้โดยคนที่ไม่คุ้นเคยกับเงื่อนไขที่ผู้เขียนกล่าวถึงต้องทำงานในตอนเริ่มต้นอาชีพของเขาเท่านั้น
ดังนั้นจึงจำเป็นต้องรู้และเข้าใจวิธีการจัดเรียงงานและสิ่งที่จะได้รับจากความรู้นี้ และนี่ไม่ได้ยากอย่างที่คิด
กระดูกสันหลังของชิ้นส่วนมักจะเป็นความคิดเสมอ ความคิดหรือข้อความที่ผู้เขียนต้องการสื่อถึงผู้อ่าน ทำให้เกิดโครงเรื่องขึ้นมา และโครงเรื่องมีอิทธิพลต่อลักษณะของตัวละครและตัวละคร แต่ตอนนี้เรามาอาศัยพล็อตเรื่องกันก่อนแล้วปล่อยให้ส่วนที่เหลือไม่สนใจเพราะจากการอธิบายรายละเอียดปลีกย่อยทั้งหมดของแนวคิดเหล่านี้ - แนวคิดพล็อตและวีรบุรุษ - สามารถรวบรวมหนังสือทั้งเล่มได้ในเรื่องนี้ความซับซ้อนของงานวรรณกรรมคือการเรียนรู้มากขึ้นเรื่อย ๆ คุณกระโดดลงไปในนั้นราวกับว่าอยู่ในภาวะซึมเศร้าที่ไม่มีที่สิ้นสุด แต่จนถึงขณะนี้ยังไม่พบใครที่จะไปถึงก้นบึ้ง
และลักษณะของโครงเรื่องคือตรรกะ ดังที่ได้กล่าวมาแล้วทุกอย่างเรียบง่าย แต่นี่เป็นคำถามที่จะช่วยให้กระจ่างขึ้นเล็กน้อย: เหตุใดการพล็อตเชิงเส้นจึงเป็นที่นิยมมาก ทำไมผู้เขียนมักจะหันไปใช้วิธีการเล่าเรื่องนี้แม้ว่าจะมีงานที่ดีที่จำได้และโดดเด่นอย่างแม่นยำเนื่องจากรูปแบบที่ไม่ธรรมดาซึ่งแสดงออกผ่านการเปิดเผยผลงานที่ไม่สอดคล้องกันในลักษณะพลั้งเผลอ ? และทั้งหมดเป็นเพราะจิตสำนึกของมนุษย์ไม่สามารถรับรู้โลกได้นอกจากการสร้างความสัมพันธ์แบบเหตุและผล อันที่จริง ตรรกะนั้นยังคงถูกรักษาไว้แม้ในการทำงานกับโครงเรื่องที่ไม่เป็นเชิงเส้น แต่จะไม่เปิดเผยทันที และไม่ใช่ในลักษณะปกติ แต่ใช้การบรรยายที่ไม่ได้มาตรฐาน หากเราใช้เหตุผลต่อไป เราสามารถพูดได้อย่างปลอดภัยว่าในงานใด ๆ ในหนังสือเล่มใด ๆ ในภาพยนตร์ทุกเรื่อง บทกวี มีเหตุผลของมันเอง กรอบความคิดที่ส่วนที่เหลือของโครงการศิลปะถูกสร้างขึ้นไม่ว่า มันเป็นของความคิดสร้างสรรค์ด้านใด …
อันที่จริง สิ่งนี้ช่วยในการกำหนดลำดับความสำคัญสำหรับผู้เขียนมือใหม่ โชคดีที่ตรรกะไม่ใช่คำจำกัดความของพรสวรรค์ที่ไร้รูปร่าง ไร้รูปร่าง และได้รับแรงบันดาลใจมาจากความคิดสร้างสรรค์ที่นักเขียนบางคนซ่อนไว้เมื่อผู้ติดตามที่จริงใจพยายามค้นหาความลับเชิงสร้างสรรค์ของพวกเขา ตรรกะเป็นหัวข้อที่มีการกำหนดไว้อย่างดี ซึ่งทำให้สามารถศึกษาและนำไปใช้ในการทำงานได้ ทำให้สามารถกำหนดองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของงานวรรณกรรมจากมุมมองของผู้เขียน กล่าวคือ แนวคิด กล่าวอีกนัยหนึ่งข้อความ สิ่งที่ผู้เขียนพยายามสื่อถึงผู้อ่าน คุณควรคิดอย่างรอบคอบและกำหนดอย่างถูกต้องที่สุดว่าความคิดใดจะถูกติดตามในแต่ละบทตั้งแต่ต้นจนจบงาน จากนั้นคุณควรเลือกโครงเรื่องที่ถูกต้องซึ่งจะสมบูรณ์ที่สุด ถูกต้องที่สุด และที่สำคัญคือต้องเปิดเผยความคิดของผู้เขียนให้ผู้อ่านได้ทราบอย่างชัดเจน มันเหมือนกับการเลือกชิ้นส่วน แต่ถ้าความคิดสร้างสรรค์หายไปในการนำเสนอนั้น มันก็ไม่ใช่ เพราะมันตรงกันข้าม อันที่จริงผู้เขียนได้รับมอบหมายให้เชื่อมโยงรายละเอียดของกลไกเท่านั้น แต่ในการกำจัดของเขานั้นมีจำนวนอนันต์ทั้งส่วนและวิธีการเชื่อมต่อ เป็นสิ่งสำคัญเท่านั้นที่ต้องจำไว้ว่าไม่ว่าในกรณีใดองค์ประกอบเชิงตรรกะไม่ควรละเลย
จากคำแรกถึงประโยคสุดท้าย งานจะต้องเต็มไปด้วยความหมายเฉพาะที่กำหนดโดยผู้เขียนอย่างแน่นอน ต้องปฏิบัติตามเป้าหมายที่ตั้งไว้โดยเขา และที่เหลือทั้งหมดคือความคิดสร้างสรรค์ เพราะขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของผู้เขียนมากจนคุณไม่สามารถใช้ตรรกะเพียงอย่างเดียวได้
ในวรรณคดีมีกฎมากมายที่สามารถและบางครั้งก็จำเป็นต้องหัก แต่คุณไม่สามารถขัดกับตรรกะได้ ท้ายที่สุดคุณสามารถโต้แย้งได้ว่าบ้านควรเป็นอย่างไรไม่ว่าจะเป็นอิฐ, ไม้, หิน, กลม, สี่เหลี่ยม, ชั้นเดียวหรือหลายชั้น แต่ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะเห็นด้วยกับข้อความที่เพียงพอโดยพลการ ทิ้งวัสดุในที่เดียวที่จะสร้างอาคารด้วยตัวเอง ดังนั้น ตรรกะจึงเป็นเพื่อนที่ดีที่สุดของนักเขียน