สไตล์ดนตรีสมัยใหม่ไม่สามารถจินตนาการได้หากปราศจากอาการหมดสติ ซึ่งเป็นองค์ประกอบจังหวะที่ให้ไดนามิกและการแสดงออกของดนตรี เป็นลมหมดสติแบ่งออกเป็นหลายประเภทซึ่งนักดนตรีใช้ในดนตรีเชิงวิชาการและที่ไม่ใช่เชิงวิชาการตลอดจนในรูปแบบดนตรีต่างๆ
เกี่ยวกับ หมดสติ
อาการเป็นลมหมดสติเป็นจังหวะที่ขัดขวางการไหลปกติของมิเตอร์ โดยเปลี่ยนการเน้นจากจังหวะที่เข้มข้นของจังหวะเป็นจังหวะที่อ่อนแอ อันเป็นผลมาจากการที่สำเนียงที่แท้จริงไม่ตรงกับเมตริก เมื่อศึกษาอาการเป็นลมหมดสติ สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่าจังหวะที่แรงและอ่อนของบีตหมายถึงอะไร โดยแต่ละบีต โดยไม่คำนึงถึงความแรงของบีต จะมีจังหวะที่แรงและอ่อนในการเริ่ม
แต่ละจังหวะเริ่มต้นด้วยเวลาที่คลิกเครื่องเมตรอนอมจริงหรือจินตภาพ - เวลานั้นแรงมาก ในขณะที่จังหวะที่เหลือถือว่าอ่อน
อาการเป็นลมหมดสติได้รับการอธิบายครั้งแรกในบทความในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่สิบห้าโดย John Tincoris บางคน เธอได้รับการกล่าวถึงในหนังสือของเขาเกี่ยวกับศิลปะแห่งความแตกต่าง ศัพท์ดนตรี การดัดแปลง และสัดส่วนทางดนตรี นอกจากนี้ เขายังเขียนเกี่ยวกับอาการหมดสติและ Gilelmo Monk โดยอธิบายว่าเป็นการกักขังที่เตรียมไว้ เนื่องจากนักดนตรีที่เรียนรู้ไม่ได้ใช้แนวคิดของจังหวะที่หนักแน่นและเบา วันนี้เป็นลมหมดสติเป็นองค์ประกอบสำคัญที่ให้จังหวะกับสไตล์ดนตรี เช่น เร้กเก้ แจ๊ส บลูส์ โซล กลองและเบส ฟังก์ และดนตรีร็อคบางประเภท นอกจากนี้ มักใช้ในสไตล์ที่ได้รับ
ประเภทของอาการหมดสติ
การซิงโครไนซ์มีสองประเภท - ระหว่างจังหวะและระหว่างจังหวะ การซิงโครไนซ์ระหว่างจังหวะเป็นโน้ตที่ส่งเสียงในการวัดเดียวและยังคงส่งเสียงต่อไปในจังหวะถัดไป กล่าวคือ จังหวะที่เบาของหนึ่งเมตรจะดังขึ้นในจังหวะที่หนักหน่วงถัดไป ในทางกลับกัน อาการหมดสติภายในจังหวะจะแบ่งออกเป็น intra-lobe และ inter-lobe Intra-lobe syncope เกิดขึ้นในช่วงเวลาเล็ก ๆ ภายในจังหวะเมื่อโน้ตตัวแรกเกิดขึ้นพร้อมกับช่วงเวลาที่แรงและสั้นกว่าส่วนที่เหลือของจังหวะบางจังหวะ
อาการเป็นลมหมดสติยังสามารถเกิดขึ้นได้หากจังหวะต่ำถูกเน้นโดยความดังของโน้ตซึ่งเกิดขึ้นในช่วงเวลาเร่งรัดของบีตต่ำ
Interlobe intra-beat syncope เกิดขึ้นพร้อมกับระยะเวลาของเสียงที่นานขึ้น ซึ่งเริ่มด้วยจังหวะที่อ่อน (เมื่อเทียบกับจังหวะที่หนักแน่นก่อนหน้า) นอกจากนี้ อาการหมดสติของ interlobar ถูกบันทึกไว้ด้วยการรักษาเสียงของเวลาที่อ่อนแอของเศษส่วนเมตริกที่ไม่แน่นอนในช่วงเวลาที่แข็งแกร่งของเศษส่วนต่อมา เมื่อมีการเน้นจังหวะที่อ่อนแอ มักจะมีการเปลี่ยนแปลงในการสนับสนุนจังหวะจากจังหวะที่เข้มข้นเป็นจังหวะที่อ่อนแอ ซึ่งจะดำเนินต่อไปในหลายแถบ